Vous avez déjà fait de la randonnée ? En groupe ? Alors vous savez qu’il y a ceux qui foncent, usent leurs forces et vous engueulent parce que vous traînez, et il y a ceux qui s’assoient dans l’herbe, regardant les papillons, tandis que la nuit tombe. Et vous, vous êtes là, entre les deux, voulant bien apprendre la performance, mais appréciant aussi la décontraction. Comme quoi on est bien tous uniques et tous pareils : difficile de trouver des confrères qui apprécient la même chose au même moment que nous...

En Photographie, c’est pareil. Il y a les accros du Leica, qui passent leur temps dans des Chambres Noires, et il y a ceux qui ne jurent que par Photoshop, rajoutant du vert et du violet dans des couchers de soleil pris avec des téléphones portables et trouvent ça très beau, se congratulant entre eux.

En Musique, il y a Mozart et la Technoparade. Aucune communication n’est possible entre les Teufeurs et la Petite Musique de Nuit. La Culture ou l’Inculture ?

La Culture ou l’Inculture sont dans la photographie aujourd’hui, ou n’importe qui s’improvise photographe dés qu’il clique sur son bouton ou sa souris. Les plus grands artistes photographes savent que seul l’œil compte, qu’il existe une connaissance, technique, de composition, des outils modernes, mais que par dessus tout il y a un don, que sur 10 000 photos faites il y en a 1000 exploitables, 100 bonnes et moins de 10 exceptionnelles. Des grands photographes, on ne retient que 10 ou 20 photos, publiées et exposées. Celles là, elles transmettent un sentiment, une sensation, une impression, elles sont vivantes. La photo d’une chaise peinte en rouge sur un fond de ciel bleu azur « photoshop » n’apporte rien à personne, sauf à un fabricant de toile cirée qui pourrait en faire un motif répétitif. Qu’une photo soit nette et bien exposée, c’est la moindre des choses. Ça n’en fait pas un chef d’œuvre.

L’objectif (goal, not lens !) du photographe reste de transmettre l’impression qu’il a eu à la prise de vue sans qu’il soit besoin d’un mot. Ça, c’est une photo réussie.

Si j’ai réussi des photos ? En 50 années de pratique, j’en ai fait beaucoup, quelques unes réussies et moins de cent qui sortent du lot. La meilleure ? Elle est à venir.

Focale : la distance focale est la caractéristique de base de tout objectif. Généralement notée sur le périmètre de la lentille frontale, elle représente la distance entre le plan film (ou plan image) et le centre optique de l’objectif, lorsque la mise au point est faite sur l’infini. Lorsque l’objet se rapproche, la MaP éloigne l’optique du plan film pour maintenir la netteté, jusqu ‘en macrophotographie ou la distance film/centre optique peut égaler ou dépasser la distance centre optique/objet. Lorsque ces deux distances s’égalisent, elles parviennent au double de la focale, et le rapport de grandissement 1 :1 est atteint. Au-delà, d’autres problèmes spécifiques se posent. Aujourd’hui, certains zooms très complexes effectuent la mise au point par translation de plusieurs groupes de lentilles et la MaP est dite « interne ». Vu de l’extérieur, rien ne bouge, mais le principe est conservé. La focale est dite « standard » lorsqu’elle correspond à la diagonale du format, « courte ou grand angle » en dessous, « longue ou téléobjectif » au dessus. 

Hyperfocale : Certaines photos d’actions, et pas seulement en chute libre, nécessitent de déconnecter l’autofocus, celui-ci moulinant sur le ciel à la moindre sortie de champ et empêchant la prise de vue. Si la focale utilisée est courte, la mise au point se fait à l’avance, à une distance qui permet d’avoir le sujet et son environnement arrière nets, pour un diaph’ défini (exposition en « priorité à l’ouverture » ou manuelle). Cette distance dépend de la focale et du diaphragme utilisé et se calcule facilement, c’est l’ Hyperfocale.

Pour un objectif donné, à un diaphragme donné, mise au point calée sur l’infini, l’image est nette de l’infini à une distance H. Si on repère cette première zone de netteté et que l’on fasse une nouvelle mise au point sur cette distance H, l’image sera alors nette de la ½ distance H à l’infini. On dit que la mise au point a été faite sur l’Hyperfocale et tout ce qui passera dans la zone, entre H /2 et l’infini sera net.

 

H = F² / D x CdC   (Toutes unités en millimètres)

 

H : Distance Hyperfocale.

F : focale de l’objectif.

D : diaphragme affiché.

CdC : cercle de confusion (0,036 pour film 135, 0,06 pour 120/220, 0,02 pour APS-C)

       Sur l’échelle de profondeur de champ d’un 21 mm(pour 24x36), on retrouve bien, pour F : 8, la MaP sur 1,83 m qui conduit à une zone de netteté de 0,90 m à l’infini. La zone de netteté est comprise entre les deux repères « 8 » sur la bague chromée. On place l’infini sur le repère de droite et on lit, en face du repère de gauche, la distance nette la plus proche.

 

 

L’utilisation des très courtes focales (21, 17 mm et en dessous pour 24x36 et 10, 12 mm pour APS-C), même dans des conditions calmes, oblige souvent à se passer de l’AF, celui-ci conduisant à des flous de MaP invisibles lors de la Prise de Vue. Le grand nombre de capteurs AF, l’angle très large du « caillou » et la vitesse ultrasonique de l’AF font que la petite branche qui entre subrepticement dans le champs quand on compose son image fait instantanément déraper la mise au point, si un capteur se trouve sur sa trajectoire. Sélectionner un seul capteur, et présélectionner sa MaP.

Le Champ, pour un objectif quelconque, c’est la Zone, le volume de l’espace dans le quel tout objet se déplaçant produira une image nette sur le film ou le capteur (pour une focale, une mise au point et un diaphragme donnés). On peut imaginer le champ comme un « tronc de pyramide » rectangle, dont le sommet serait le centre de l’objectif et la hauteur la profondeur de champ. C’est l’hypothèse qui a présidé à la construction des objectifs d’appareils photos depuis leur invention. Les calculs sont simplifiés et se vérifient pour des focales égales ou supérieures à la diagonale du format du film, soit 48 ou 50 mm pour un 24x36.

 Les sommets de la complexité sont atteints avec les Zooms de très courte focale destinés aux boîtiers numériques à capteurs APS-C. Une « pseudo focale » de 10 mm, angle de champ voisin de 110 °, présente une courbure de champ, même corrigée, très importante. Et les règles, élaborées longuement, sur la profondeur de champs et l’hyperfocale sont toujours valables … mais seulement dans la partie centrale du champ.

Le croquis suivant fait apparaître la zone de Myopie, autour de la zone ronde de netteté.  Toute la difficulté consiste, là, à déplacer, par la bague de mise au point, ce volume de couronne sphérique, propre à l’objectif, pour y faire entrer le PLAN objet « infini ». Et suivant le sujet, on arrive parfois à avoir une « mise au point », repérée sur l’objectif, au-delà de l’infini  pour avoir une image nette sur tout le format. Ces objectifs sont conçus pour outrepasser l’infini, contrairement aux « cailloux » traditionnels.

Solutions pratiques : Les autofocus à capteurs multiples peuvent résoudre le problème, ou l’envenimer. Une solution, si elle est disponible, serait d’utiliser le programme « Prof de champ » qui fait une corrélation entre tous les capteurs, mais les résultats sont variables.

Une autre pratique, pour ce genre d’objectif, serait de caler la MaP sur l’infini indiqué sur le fût, et utiliser un diaph voisin de F : 8,0 (hyperfocale = 0,62 m) et l’image sera nette de 0,62 m à l’infini vrai. Par ailleurs, le bouton de contrôle de Profondeur de Champ, s’il existe, doit être utilisé : il ferme le diaph à son ouverture présélectionnée et permet (si on possède une bonne vue !) de vérifier dans le viseur que la zone de netteté couvre le sujet… mais avec une focale de 10 mm, tout paraît net !!